Nickel Boys 2024
Sinopsis
Nickel Boys is a 2024 American historical drama film based on the 2019 novel The Nickel Boys by Colson Whitehead. It was directed by RaMell Ross, who wrote the screenplay with Joslyn Barnes. Starring Ethan Herisse, Brandon Wilson, Hamish Linklater, Fred Hechinger, Daveed Diggs, Jimmie Fails, and Aunjanue Ellis-Taylor, the story follows two African-American boys, Elwood (Herisse) and Turner (Wilson), who are sent to an abusive reform school in 1960s Florida. The film is inspired by the Dozier School for Boys, a now-closed Florida reform school notorious for its abusive treatment of students.
Film ini diambil dari sudut pandang orang pertama, dengan syuting berlangsung di Louisiana pada akhir 2022. Ini perdana di Festival Film Telluride ke-51 pada 30 Agustus 2024, dan memiliki rilis teater terbatas oleh Amazon MGM Studios pada 13 Desember 2024.
Pameran Pemain :
- Ethan Herisse sebagai Elwood, seorang anak laki-laki yang dikirim ke sekolah reformasi setelah dihukum secara tidak adil karena membantu mencuri mobil
- Ethan Cole Sharp sebagai Elwood muda
- Daveed Diggs sebagai Elwood dewasa, seorang pengusaha di New York City
- Brandon Wilson sebagai Turner, teman Elwood di Nickel Academy
- Aunjanue Ellis-Taylor sebagai Hattie, nenek Elwood
- Hamish Linklater sebagai Spencer, administrator kulit putih Nickel Academy yang korup
- Fred Hechinger sebagai Harper, seorang karyawan sekolah yang membantu mengawasi program kerja narapidana Nickel
- Jimmie Gagal sebagai Mr. Hill, guru SMA Elwood yang mendorong
Ulasan
Beberapa film bersinar lebih terang dari yang lain. RaMell Ross “Nickel Boys,” sebuah adaptasi sinematik yang mengaduk dari novel pemenang Hadiah Pulitzer Colson Whitehead, dipoles menjadi kilau yang luar biasa. Kekakuannya datang seperti angin sepoi-sepoi pada hari musim panas Selatan yang lengket, menceritakan kisah yang berani tentang dua anak kulit hitam bernama Elwood dan Turner, yang hidup selama puncak segregasi di Florida. Elwood (Ethan Herisse) adalah anak yang cerdas dan idealis yang salah dengan alun-alun ke batas-batas kasar sekolah reformasi bernama Nickel Academy. Turner (Brandon Wilson) adalah teman cerdas yang dia buat di bagian gelap hari-hari itu. “Nickel Boys” menarik pemirsa ke dalam perspektif remaja kulit hitam ini dengan gaya yang mengesankan dan kepercayaan diri yang tak tergoyahkan.
Ini bukan film yang memegang tangan Anda. Ditembak sebagian besar dengan beralih sudut pandang antara Turner dan Elwood, Ross dan bintang DP Jomo Fray mengajar pemirsa bagaimana melihat dan merasakan dunia melalui mata Hitam. Jika pelajaran tidak mengambil, kesalahan tidak terletak pada film. Ini adalah strategi yang berani dan jujur yang sama Ross gunakan pada fitur dokumenternya “Hale County This Morning, This Evening,” sebuah film yang juga mengharapkan pemirsa untuk berhubungan dengan kota Hitam Selatan dengan mengamati gerakan sehari-harinya. Pemotabelan keinginan itu di sini, di dunia fiksi, perampokan pertama sutradara dalam mode mendongeng itu, penuh dengan risiko. Dengan “Nickel Boys,” sebuah mahakarya yang jelas yang disatukan oleh penampilan visual yang indah dan istimewa, tantangannya sepadan dengan hadiahnya.
Perendaman kami ke dunia film dimulai sejak awal dengan montase kinetik gambar hangat — pohon Natal yang berkilauan, anak-anak memanjat bar monyet, petunjuk samar orang tua yang akan segera meninggalkan protagonis — yang mengungkapkan kehidupan awal Elwood Curtis (diperankan dalam adegan-adegan muda ini oleh Ethan Cole Sharp). Dia tinggal bersama neneknya yang menyayangi Hattie (seorang Aunjanue Ellis-Taylor yang bergerak) di Tallahassee, Florida, di mana dia bekerja di sebuah motel sebagai pembantu. Sementara Elwood tahu masa-masa itu berbahaya, cahaya gerakan Hak Sipil, didorong oleh kata-kata Martin Luther King Jr, telah memberinya optimisme bahwa yang terburuk ada di belakang orang kulit hitam. Ini adalah gagasan bahwa baik nenek maupun gurunya Mr. Hill (Jimmy Fails), mantan Freedom Rider, menghilangkannya. Ini yang terakhir, terkesan oleh keinginan Elwood untuk berkontribusi pada gerakan melalui dana dan protes, yang mengatakan kepadanya tentang sebuah perguruan tinggi setempat yang memungkinkan siswa sekolah menengah untuk mendaftar. Suatu hari dalam perjalanan ke sekolah itu, Elwood menumpang dengan orang asing yang tanpa sepengetahuannya telah mencuri mobil. Ketika polisi menangkap keduanya bersama-sama, mereka memperlakukan Elwood sebagai kaki tangan dan mengirimnya ke Nickel.
Harapan kuat yang ditanamkan oleh neneknya tidak melayani Elwood dengan baik di Nikel, di mana lanskap pastoral memungkiri teror yang bersembunyi di balik dindingnya yang kokoh. Jika bukan karena munculnya Turner, Anda mendapatkan perasaan bahwa Elwood akan dengan cepat binasa di lingkungan yang tak kenal ampun. Melalui tatapannya yang mengundang bahwa kita melihat Elwood. Kadang-kadang kamera beralih di antara mereka, di lain waktu itu pernah begitu singkat istirahat dari mereka. Kedua aktor muda, Herisse dan Wilson, memegang tenor emosional film bersama-sama. Meskipun hampir tidak muncul secara fisik dalam adegan bersama, Anda dapat merasakan masing-masing kehadiran mereka di mata, ekspresi, dan postur tubuh orang lain. Dalam sebuah film yang tidak mau memberi isyarat empati pemirsa — itu mengharapkan Anda untuk merawat anak-anak ini bukan karena bahasa film ini memberitahu Anda untuk melakukannya, tetapi karena mereka adalah manusia — aktor-aktor ini menarik perhatian pemirsa.
Demikian pula, struktur nonlinier, yang membawa film ini ke masa depan ke Elwood yang lebih tua (Daveed Diggs) — yang dilihat dari belakang — menghancurkan kita dari tekanan yang melemahkan yang diberikan oleh semacam rasisme yang hanya sedikit mereda pada hari ini. Demikian juga, penggunaan rekaman arsip, seperti anak-anak kulit hitam dan putih dari anak-anak kulit hitam yang dipenjara, anak-anak kulit hitam yang merayakan liburan, dan visi Apollo 8, mengubah interaksi kita dengan catatan sejarah milik kulit putih yang bersaing dengan film ini.
Karya penulis oleh Ross dan penulis skenario Joslyn Barnes, bersama dengan Fray, tidak kurang dari luar biasa. Mereka mengambil apa yang terasa seperti buku yang hampir tidak dapat difilmkan dan merumuskan kembali puitisisme Whitehead yang santai menjadi sebuah film yang kecakapan sinematiknya membanjiri pemirsa dengan gambar yang hanya akan menjadi cantik jika mereka tidak begitu menghantui. Ada banyak adegan yang menyeimbangkan keindahan dengan melankolis: pertemuan antara Elwood dewasa dan mantan narapidana dari Nikel di sebuah bar; pelukan menenangkan dari Hattie; deretan kebun jeruk subur di mana bahkan anak-anak kulit hitam kecil dipekerjakan. Dalam setiap bingkai “Nickel Boys” bukan hanya rekreasi saat – udara kaku, aroma yang menyesakkan, dan sentuhan yang mengeras – tetapi tekstur yang dibuang. Integrasi dunia luar yang kasar dalam perspektif internal adalah apa yang memberi penggunaan POV ini sebagai kehidupan yang bukan gimmick, tetapi membuat pengalaman yang sepenuhnya direalisasikan yang dibangun di atas dan mendekonstruksi tata bahasa film selama beberapa dekade.
Politik film ini berada di bawah pergolakan serupa. Elwood percaya bahwa setiap hambatan dapat diatasi dengan keteguhan, jenis yang dipraktikkan oleh protes tanpa kekerasan. Turner, di sisi lain, adalah seorang realis. Dia percaya kelangsungan hidup lama adalah kuncinya. Hubungan mereka mencerminkan Tony Curtis dan Sidney Poitier dalam “The Defiant Ones,” sebuah film “Nickel Boys” membuat referensi beberapa kali. “The Defiant Ones,” tentu saja merupakan isapan jempol dari imajinasi Hollywood putih. Dikatakan bahwa rasisme mungkin diselesaikan dengan saling menghormati, dan beberapa pengorbanan diri di pihak orang kulit hitam. “Nickel Boys,” di sisi lain, tidak berada di bawah ilusi seperti itu. Pembebasan adalah jalan yang sulit. Dan “Nickel Boys” tahu bahwa setiap konsepsi kebebasan datang dengan harga.
